Wybór mikrofonu

Kluczem do dobrego nagrania mikrofonowego jest prawidłowe ustawienie źródła dźwięku w stosunku do mikrofonu i akustyki pomieszczenia, w którym nagrywamy. W tym kontekście decydujący staje się kierunek działania mikrofonu.

Powszechnie uważa się, że tam, gdzie akustyka wnętrza nie jest zaletą, stosujemy mikrofony budowe, które są znacznie mniej wrażliwe na dźwięki dochodzące z boku i z tyłu. Trzeba jednak pamiętać o ich efekcie bliskości, czyli tzw. ustawianie niskich tonów w miarę zbliżania się mikrofonu do źródła dźwięku. Dlatego umiejscowienie mikrofonu będzie wymagało pewnych eksperymentów w tym zakresie.

Jeśli mamy pomieszczenie z akustyką, którą chcielibyśmy uwzględnić w naszym ujęciu, najlepiej sprawdzą się mikrofony okrągłe, które mają niemal taką samą czułość na sygnały dochodzące ze wszystkich kierunków. Z kolei mikrofony ośmiodźwiękowe całkowicie odrzucają dźwięki z boku, reagując jedynie na dźwięki z przodu i z tyłu, dzięki czemu nadają się do pomieszczeń, w których tylko część akustyki pomieszczenia jest optymalna pod względem dźwiękowym.

Charakterystyka czytania

Używając jako przykładu charakterystyki częstotliwościowej i kierunkowej mikrofonu pojemnościowego AKG C-414, zobaczmy teraz, jak czytać tego typu wykresy. Są dla nas bardzo ważne, bo pozwalają przewidzieć zachowanie mikrofonu w konkretnej sytuacji.

Charakterystyka przedstawia poziom sygnału na wyjściu mikrofonu w zależności od częstotliwości sygnału akustycznego. Patrząc na to widzimy, że w zakresie do 2 kHz jest to w miarę równe (krzywe zielone, niebieskie i czarne pokazują charakterystykę po włączeniu filtra dolnoprzepustowego o różnych częstotliwościach). Mikrofon nieznacznie zbiera częstotliwości z zakresu 5-6 kHz, a powyżej 15 kHz wykazuje spadek skuteczności.

Charakterystyka kierunkowa, tj. rodzaj wykresu czułości mikrofonu widzianego z lotu ptaka. Lewa strona wykresu przedstawia kierunkowość dla częstotliwości od 125 do 1000 Hz, a po prawej to samo dla zakresu od 2 tys. do 16k Hz (tego typu charakterystyki są zwykle symetryczne, więc nie ma potrzeby przedstawiania drugiego półkola). Im niższa częstotliwość, tym bardziej okrągły staje się wzór. Wraz ze wzrostem częstotliwości charakterystyka zawęża się, a czułość na sygnały dochodzące z boku i z tyłu gwałtownie spada.

Co za wnętrze, taki mikrofon

Zastosowanie tzw. osłon mikrofonu akustycznego nie wpływa tak bardzo na dźwięk mikrofonu, a pozwala na zmniejszenie poziomu sygnału odbitego od ścian w pomieszczeniu, a tym samym pomaga zneutralizować charakterystykę dźwiękową wnętrza małe zainteresowanie tą sprawą.

Jeśli Twoje studio jest wypełnione dużą ilością materiałów tłumiących - ciężkimi zasłonami, dywanami, puszystymi krzesłami itp. - otrzymasz suchy i stłumiony dźwięk. Nie oznacza to jednak, że takie pomieszczenia nie nadają się do nagrywania np. wokalu. Jest wielu producentów, którzy celowo nagrywają swój głos w takich pomieszczeniach, oddając się sztucznemu tworzeniu pożądanej przestrzeni za pomocą cyfrowych procesorów efektów. Warto jednak wiedzieć, że tego typu przestrzeń może powodować znaczny dyskomfort w pracy wokalistów, co oczywiście nie sprzyja dobremu nagraniu. Wokaliści lubią mieć wokół siebie „trochę powietrza”, dlatego niektórzy wokaliści wolą śpiewać w dużych pomieszczeniach.

Niektóre mikrofony lepiej sprawdzają się w określonych zastosowaniach niż inne, dlatego przed rozpoczęciem nagrywania warto zastanowić się, jakich mikrofonów użyć. Czynniki, które należy wziąć pod uwagę, obejmują szerokość pasma i charakterystykę dźwiękową źródła dźwięku, a także maksymalny poziom wytwarzanego przez nie ciśnienia. Czasami w grę wchodzi także czynnik ekonomiczny – nie należy stosować drogich mikrofonów do tych źródeł dźwięku, gdzie wystarczy tańszy i łatwo dostępny analog.

Wokal i gitary

Podczas nagrywania wokali większość inżynierów dźwięku preferuje mikrofony pojemnościowe z dużą membraną i reakcją nerkową. Coraz częściej wykorzystuje się w tym celu mikrofony wstęgowe. Warto także spróbować zobaczyć, jak Twój wokal brzmiałby przy użyciu zwykłego mikrofonu dynamicznego, takiego jak Shure SM57/SM58. Ten ostatni można wykorzystać w sytuacjach studyjnych, gdzie nagrywane są bardzo głośne i ostre wokale, np. W muzyce rockowej, metalowej czy punkowej.

W przypadku nagrań ze wzmacniaczy gitarowych zdecydowanie najlepszym rozwiązaniem są mikrofony dynamiczne, chociaż niektórzy realizatorzy dźwięku używają zarówno modeli małych membran pojemnościowych, jak i klasycznych mikrofonów wielkomembranowych.

Podobnie jak w przypadku wokali, od pewnego czasu coraz częściej stosowane są mikrofony wstęgowe, które nie przesadnie eksponując wysokich częstotliwości, pozwalają na efektowne ujęcie basu i środka. W przypadku mikrofonu wstęgowego szczególne znaczenie ma jego prawidłowe położenie - faktem jest, że nie można go ustawić równolegle do płaszczyzny głośnika, gdyż może to spowodować zniekształcenia niskich częstotliwości, a w skrajnych przypadkach nawet uszkodzić mikrofony wstęgowe (mikrofony tego typu są bardzo czułe na płaszczyznę głośników). proste trafienia).

Nagrywanie gitary basowej zwykle odbywa się dwukierunkowo – line-in, czyli bezpośrednio z instrumentu i za pomocą mikrofonu podłączonego do wzmacniacza, choć do nagrań mikrofonowych często wykorzystuje się także wielkomembranowe mikrofony pojemnościowe i mikrofony dynamiczne. W tym drugim przypadku producenci chętnie sięgają po mikrofony przeznaczone do perkusji basowej, których charakterystyka sprawdza się również przy nagrywaniu basu.

Gitara akustyczna

Mikrofony serii AKG C414 to jedne z najbardziej wszechstronnych mikrofonów na rynku. Oferują pięć przełączalnych charakterystyk kierunkowych.

Zarówno gitara akustyczna, jak i inne instrumenty smyczkowe należą do najbardziej eleganckich, a jednocześnie najtrudniejszych do nagrania źródeł dźwięku. W ich przypadku mikrofony dynamiczne nie do końca się sprawdzają, ale nagrania z użyciem mikrofonów pojemnościowych – zarówno z dużą, jak i małą membraną – zwykle sprawdzają się dobrze. Istnieje duża grupa inżynierów dźwięku, którzy używają mikrofonów wstęgowych podczas takich sesji, ale nie wszyscy z nich dobrze radzą sobie w takich sytuacjach. Aby gitary brzmiały najlepiej, należy zastosować dwa mikrofony – jeden z dużą membraną, który można zamontować w pewnej odległości od instrumentu, aby uniknąć przedostawania się nadmiernych basów przez otwór rezonansowy pudła, oraz mały membrana, który zwykle jest skierowany na dwunasty próg gitary.

Praktyka pokazuje, że w domowych warunkach studyjnych najlepszym rozwiązaniem są mikrofony małomembranowe, które zapewniają odpowiednią klarowność i prędkość dźwięku. Pozycjonowanie również nie jest tak problematyczne jak w przypadku mikrofonów z dużą membraną. Te drugie natomiast idealnie sprawdzają się w profesjonalnym studiu nagraniowym, w pomieszczeniach o optymalnej akustyce. Gitara akustyczna nagrana w ten sposób zwykle brzmi niewiarygodnie czysto, z odpowiednią głębią i definicją.

instrumenty dęte

Podczas nagrywania instrumentów dętych mikrofon wstęgowy jest zdecydowanym faworytem większości inżynierów dźwięku. Ponieważ w brzmieniu tego typu instrumentu tak ważna jest reakcja pomieszczenia, jego oktalowa charakterystyka kierunkowa i specyficzne brzmienie, które nie przesadnie podkreśla wysokich tonów, sprawdza się tutaj bardzo dobrze. Można również stosować mikrofony pojemnościowe z dużą membraną, ale należy wybierać modele z charakterystyką ósemkową (najczęściej stosowane są mikrofony przełączane). Mikrofony lampowe sprawdzają się dobrze w takich sytuacjach.

fortepian

instrument rzadko nagrywany w domowym studiu. Warto wiedzieć, że jego poprawne podejście to prawdziwa sztuka, głównie ze względu na dużą powierzchnię, na której wydobywa się dźwięk, szerokie pasmo przenoszenia i dynamikę. Do nagrań fortepianowych najczęściej wykorzystuje się mikrofony pojemnościowe z małą i dużą membraną, a dobre rezultaty dają dwa mikrofony dookólne, umieszczone nieco dalej od instrumentu, z pokrywą podniesioną do góry. Warunkiem jest jednak dobra akustyka pomieszczenia nagraniowego. W przyszłym miesiącu przyjrzymy się sposobom nagrywania perkusji akustycznej za pomocą mikrofonu. Temat ten jest jednym z najczęściej omawianych aspektów pracy studia.